Pintoreak

Sistiaga Mosso, José Antonio

1932ko maiatzaren 4an Donostian jaiotako margolari gipuzkoarra.

17 urterekin hasi zen estilo inpresionistako lehen lanak egiten. 1954tik 1961era, Parisen bizi da, eta Manuel Duque margolaria ezagutu du. 1958an pintura figuratiboak erakutsi zituen Donostian, eta urtebete geroago Parisen. 1961-63an Ibizan bizi da, eta eguraldiari buruzko pinturak erakutsi ditu. 1963an, haur-adierazpeneko lehen tailer librea ireki zuen Donostian. 64an, Madrilgo Edurne galerian ikusgai. 1966an, euskal eskolako "Gaur" taldearen sorreran parte hartu zuen, Euskadin zehar erakusketa ibiltari bat eginez. 1968an, zuzenean zeluloidean margotzen duen film luzea egiten hasi zen... Ere Erera Baleibu Icik Subura Arauak ..., eta urte horretan bertan Madrilen, Italian, Kanadan eta Frantzian ere aurkeztu zuen. 1973an Washingtonen, P. A Health Organization eta New Orleans-en. 1976an, Chez Me-n azaldu zuen. Wolf, Paris.' 58-78 urteen artean, hainbat erakusketa kolektibotan parte hartu zuen Donostian, Bilbon, Gasteizen, Parisen, Italian, Kanadan, Italian eta Mexikon, 1970ean egindako Euskal Artisten Erakusketan. 1981ean, Durangon, bere obraren atzera begirakoa egin zuen. Bi urte geroago, zeramikazko horma-irudia egin zuen Sondikako (Bizkaia) aireportuan. Zenbait saio egin ditu zinematografia esperimentalaren alorrean, hainbat zinema-jaialditan parte hartuz (Oberhausen, Londres, New York, Paris, Brusela, etab.). eta 1980an aipamen berezia jaso zuen Asolo Italia VIII. Festival sull'Arte e di Biografie d'artisti jaialdian.

1982an akzesita lortu zuen "Gure Artea"-ren edizioan; 1985ean, Koloniako erakusketa kolektibo batean eta 1986an "Arco" azokan parte hartu zuen. 1987an erakusketa kolektiboetan (Donostia, Bilbo) eta banakakoetan (Bilbo) hartu zuen parte. 1988an, "Vanguardias en Vanguardia" talde-erakusketan, 1989an, Impresiones en la alta atmosfera filma aurkeztu zuen Donostiako Zinemaldian. Bere lanen artean honako hauek nabarmentzen dira: Hatz-marka, Lurretik, Erretratu magikoa, Ekintzak, Lau urtaroak, Sarpena, Argia basoan, Bizi-ekintza, Ola eta, hodeia, Gauekoa, Mito eta Biluzien serieak, etab. Aipatzekoa da, halaber, artistak Madrileko Dorre Zuriak eraikinerako margotu zuen horma-irudi bikaina. Bere lanak Bilboko Arte Ederren Museoan, Arabako Probintziako Museoan, Donostiako San Telmo Museoan, Parisko Zinemateka Frantsesaren Museoan, Kutxan, Gipuzkoako Foru Aldundian, Bilboko Bankuan, Bilboko Industria Bankuan, Arrasateko Euskadiko Kutxan eta Madrilen daude.

Javier Francok (Bilbo, 1978) honela ikusten du:

"Baliteke zordun izatea Manolo Duqueren lanaren alderdi batzuetan eta haren pertsonal estetikoan. Etiketatze hori "nubismo" gisa itzul genezake ausarki; Sistiagak emakumeen biluziari buruz duen ikuspegia garatzen du, hautematearen hasieratik soilik erantzuten duten lerroen espiral baten artean, eta ez ditu zoriak eta perspektibak baino kategoria gehiago ezagutzen. Kolore bakarreko trazuak hainbat mailaketa biltzen ditu, bilbe eskuzabaleko paper baten gaineko presioari zuzenean erantzuten diotenak. (...).

Bere ezaugarriengatik, Sistiagaren biluziak; argia eta itzala gutxieneko bizigarritasunean, ez dira masa handietan biltzen, baizik eta intentsitatearen eta bere tartekatzearen bidez sendotuz doazen ia keinuzko pasabideen artean; "osotasunaren" ekintza konkordantea, harmoniatsua eta funtsezkoa, sentsazio trinko horren erantzulea, zeinean biluzik geratzen baitira; nahiz eta forma horiek, hein batean, erliebe monokromia eratzen duten.

Manterola, (Bilbo, 1980):

"Sistiaga, gaur egungo euskal artearen zati handi bat bezala, informista da, ez bakarrik bere lanaren xedea arte klasikoaren espazio bereizgarriaren arkitektura suntsitzea bada, baizik eta forma bera suntsitzea; izan ere, Della Volpek dioenez, ideien esku-hartzeak zehaztu ez duen forma, adierazi nahi den esanahiaren arabera, txostena da. Horrelako behaketa bat aplika dakioke Sistiagaren bizitza osoan pintore lanetan; 1961etik 1963ra bitarteko keinu-aldiari ez ezik, 1968ko film ahaztezinean ere erreproduzitzen da, lirikoago, Dorre Zurien eraikinaren 1970eko horma-irudi sintnikoan, eta are gaur egungo lanean ere, korronte desorekatuek osatzen dute (...). Espirituaren jariakortasuna gauza bizien mugimenduarekin bat egitea".

Manterola:

"Pintura babes-leku gisa ikusten duen artistak, natura defendatzeko eta bereganatzeko bitarteko gisa, oroimenaren aurka lan egiten duenak eta gauaren itzalak lapurtzen dituenak, intuizio puruaren zeinuaren bila, gure jatorrira garamatza, lege estetikoa gertatu aurreko leize magikora, eta, aldi berean, bizitzaren eta historiaren arteko bereizketa sakona salatzen digu, kulturaren eta historiaren artekoa.

Nestor Basterretxea, (Bilbo, 1980):

"Lehenik eta behin, esan daiteke - Oteiza, Ruiz Balerdi, Reinaldo eta beste batzuekin batera - Artearen irakaskuntzan sutsuki parte hartu duten euskal artista bakarretakoa dela. (...) Keinuak, Sistiagan inoiz izan ez denak, ez du sartze analitikorik izan, eta lan zoragarri horietan, basoaren anatomia organikoa eta haren landare-adinak zehazten ditu. Kolore dentsoko forma trinkoen arteko erlazio-eskala harrigarriak ezartzen dira, bai eta beharrezkoak diren arnasketak bezala tartekatzen dituen argi gorri laburren artekoak ere. Forma nuklear gisa atomizatzen ditu batzuk, eta atxikita geratzen dira; urdinen eta berde ontziatuen haizete linealen aldean, pintura horietan arte garaikideko obra onenen balio plastikoen maila lortzen dute".

José de Castro Arines-en kritika, Sistiagaren Ere Erera Baleibu Icik Subura Aravaren filmari...:

"Kolorearen, formaren, egitura eta estaldura kromatikoen etengabeko mutazioaren dimentsio susmagaitzak eta mugagabeak lortzen zituen pintura-esperientzia. Bere konbinazio-aldaketetan argudiatutako pintura-mundua, batzuetan edertasun imajinaezinera iristen zena".